মাল্টি ক্যামেরা শুটিং হল বিভিন্ন চ্যালেঞ্জে ভরা একটি জটিল ক্ষেত্র যা পরিচালক এবং সিনেমাটোগ্রাফাররা সাধারণত একটি ক্যামেরা থেকে শুটিং করার সময় অ্যাক্সেস করতে পারেন না। এটি থিয়েটার পারফরম্যান্সের সাথে খুব মিল, কারণ বেশিরভাগ মাল্টি ক্যামেরা শট লাইভ দর্শকদের সামনে নেওয়া হয়।
"বার্নি ম্যাকশো," "আই অ্যাম ক্রেজি ফর ইউ (2019), এবং "বব'স হার্ট" সহ কাজের জন্য প্যাটি লি (এএসসি) দুটি এমি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছেন। লাইভ পারফর্ম করার সময়, কেউ আপনাকে মই বহন করতে এবং চারপাশের দৃশ্য সামঞ্জস্য করতে দেখতে চায় না। শুরু থেকে সবকিছু সেট আপ করা এবং চিত্রগ্রহণের সময় আর কোনো সমন্বয় না করার চেষ্টা করা ভাল।
"গ্যারি বাউম (এএসসি) একজন দুইবারের এমি পুরস্কার বিজয়ী, এগারোবার পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছেন, এবং উইল অ্যান্ড গ্রেস, মাইক এবং জেসমিন এবং ট্রান্সপ্লান্টিং ইতিবাচক শক্তির মতো অসংখ্য চমৎকার কাজ তৈরি করেছেন। তিনি আরও যোগ করেছেন, "এর মধ্যে পরিবর্তন করার সময় ক্লোজ-আপ শট বা প্রধান শট, আপনার জন্য দৃশ্যাবলী পরিবর্তন করার কোন সুযোগ নেই। মহামারী চলাকালীন কোনও লাইভ দর্শক না থাকলেও, আমাদের চিত্রগ্রহণ এখনও স্টেজ মোড এবং কাঠামো বজায় রাখে, ঠিক যেমন চারটি ক্যামেরা সহ একটি ব্রডওয়ে শোয়ের শুটিং। সমস্ত আলো এবং রূপান্তর আগে থেকেই সাজানো দরকার এবং চারটি ক্যামেরাই একই সাথে বিবেচনা করা দরকার।"
অতএব, তাদের আলো সেটের সমস্ত বিবরণের জন্য মাল্টি ক্যামেরা ফটোগ্রাফি গাইড প্রস্তুত করা উচিত। যদিও লেন্স পুনরায় নেওয়া বা ছোটখাটো সমন্বয় করা স্বাভাবিক, তবে এগুলি সুপারিশ করা হয় না। বেশিরভাগ শুটিং সাইটে হয়, এবং অভিনেতাদের প্রতিটি দৃশ্য এবং অ্যাকশন অবশ্যই আলোক পরিকল্পনায় বিবেচনা করা উচিত। এমনকি অভিনেতারা স্টেজ প্রম্পট মিস করলেও, আলোকচিত্রগুলি এই ধরনের অপ্রত্যাশিত পরিবর্তনগুলির সাথে নমনীয়ভাবে মানিয়ে নিতে পারে তা নিশ্চিত করার জন্য ফটোগ্রাফি পরিচালকের আগে থেকেই প্রত্যাশা করা উচিত।
পূর্বে, মাল্টি মেশিনের আসনগুলি বেশিরভাগই তিনটি মেশিনের ছিল, কিন্তু এখন বেশিরভাগ সময় সেগুলি চারটি মেশিন বা তার বেশি। সিনারি ডিজাইনের ক্ষেত্রে, "চতুর্থ প্রাচীর" দর্শক এবং ক্যামেরার জন্য উন্মুক্ত হওয়া উচিত। "অধিকাংশ আলো ওভারহেড করা প্রয়োজন," প্যাটি বলেন। "কখনও কখনও আপনি একটি লুকানো জায়গায় লাইট লুকিয়ে রাখতে পারেন। উদাহরণস্বরূপ, যদি কোনও চরিত্রের কম্পিউটার ব্যবহার করার প্রয়োজন হয়, আপনি পর্দার উজ্জ্বলতা বাড়ানোর জন্য সেখানে একটি ফ্ল্যাট প্যানেলের আলো রাখতে পারেন। কিন্তু আসবাবের পিছনে আলো লুকানো কঠিন কারণ অভিনেতাদের রুমের চারপাশে হাঁটতে হয়, আমরা আলোক প্রকৌশলীকে আলাদাভাবে মেঝেতে রাখা একটি আলো নিয়ন্ত্রণ করতে পারি, এবং তারপরে ক্যামেরা নড়াচড়া করার সময় চুপচাপ আলোটি পূরণ করতে পারি, তবে আপনাকে নিশ্চিত করতে হবে যে প্রভাবটি খুব আকস্মিক নয়। "
স্টেজ বোঝা
প্রথমত, বেশ কয়েকটি ধারণা প্রবর্তন করা হয়: যখন অভিনেতারা মঞ্চে দর্শকদের মুখোমুখি দাঁড়ান, তখন তাদের পিছনের এলাকাকে (শ্রোতাদের থেকে দূরে) বলা হয় "মঞ্চের পিছনে", তদনুসারে, তাদের সামনের এলাকা (দর্শকের কাছাকাছি) "মঞ্চের সামনে" বলা হয়, এবং মঞ্চের বাইরের যে অংশটি দর্শকরা দেখতে পায় না তাকে "সাইড স্ক্রিন" বলা হয়। অর্থাৎ মঞ্চের দিকনির্দেশনা নির্ভর করে অভিনেতাদের অবস্থানের ওপর। অভিনেতারা যখন দর্শকদের মুখোমুখি হন, তখন তাদের ডানদিকের এলাকাটি মঞ্চের ডান দিকে এবং অন্য দিকটি মঞ্চের বাম দিকে, যা ক্যামেরার দুই পাশের বিপরীতে।
হালকা বিতরণ পরিকল্পনা
মাল্টি ক্যামেরা লাইটিং এর মৌলিক নিয়ম হল ক্রস রিভার্স মেইন লাইট সোর্স ব্যবহার করা, যা সাধারণত লেন্স এরিয়ার বাইরে প্রধান আলোর একটি রশ্মি সেট করা বোঝায় যা স্টেজের সামনের দিকে অঙ্কুরিত হয়। "এই বিষয়ে, আমি 2K বা 5K ফ্রেসনেল টাংস্টেন ফিলামেন্ট ল্যাম্পের মতো শক্তিশালী আলোর তীব্রতা সহ উত্সগুলি ব্যবহার করার প্রবণতা রাখি," বাউম বলেন, "এবং তারপরে অন্যান্য অঞ্চলগুলিকে আলোকিত করতে কিছুটা নরম আলো ব্যবহার করি।" প্যাটি 2K ফ্রেসনেল ল্যাম্পও ব্যবহার করে, তবে সে একই সময়ে অন্যান্য ছোট বা প্রায় 600 ওয়াটের টংস্টেন ফিলামেন্ট ল্যাম্পও স্ট্যাক করবে। "ছোট আলোর ফিক্সচারগুলি অভিনেতাদের ঘুরে বেড়ানোর সাথে সাথে আরও বেশি এলাকাকে আলোকিত করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে৷ আমরা আলোর পরিমাণ নিয়ন্ত্রণ করতে 2K বা 1K আলোর ফিক্সচারে হালকা গ্রিলও রাখি৷ কিছু ফটোগ্রাফি গাইড লেকো স্পটলাইটগুলিকে আরও সঠিকভাবে আলোর এলাকা নিয়ন্ত্রণ করতে ব্যবহার করে, তাই সবাই তাদের নিজস্ব স্টাইল আছে।"
ক্রস রিভার্স প্রধান আলোর উৎস একটি নির্দিষ্ট নাটকের প্রধান কার্যকলাপ এলাকায় অভিনেতাদের জন্য দায়ী, এবং মঞ্চের বাম দিকে একটি স্থাপন করা ডান পাশের অভিনেতাদের জন্য ক্রস প্রধান আলো প্রদান করে, এবং এর বিপরীতে। এছাড়াও বিভিন্ন অভিনেতাদের কার্যকলাপের ক্ষেত্রগুলির জন্য আলো সরবরাহ করতে বা প্লটের বায়ুমণ্ডল বা সময় পয়েন্ট অনুসারে আলো পরিবর্তন করতে সাইটে অন্যান্য ব্যাকআপ লাইট থাকবে। "এই ব্যাকআপ লাইটিং ফিক্সচারগুলির একটি দুর্দান্ত প্রভাব রয়েছে," বাউম বলেছিলেন। "যদি আমরা এমন একটি দৃশ্যের শুটিং করতে চাই যেখানে সবাই দাঁড়িয়ে আছে, আমরা এই আলোর ফিক্সচারগুলিকে নির্দিষ্ট এলাকায় যুক্ত করব এবং সময়ের উপর ভিত্তি করে তাদের খোলা এবং বন্ধ করা নিয়ন্ত্রণ করব। অবশ্যই, সমস্ত আলোর ফিক্সচার একটি আলো নিয়ন্ত্রণ বোর্ডের সাথে সংযুক্ত, এবং প্রযুক্তি সাম্প্রতিক বছরগুলিতে এই ইনস্টলেশনের উন্নতি হয়েছে এখন আমরা অবিলম্বে কয়েক সেকেন্ডের মধ্যে আলো পরিবর্তন করতে পারি বা অভিনেতার কার্যকলাপের ক্ষেত্র অনুযায়ী আলোর প্রম্পট সেট করতে পারি।"
মঞ্চের পেছনের অংশে সাধারণত কোনো আলো থাকে না। যদি কোনও অভিনেতা সেখানে হাঁটতে চান, তার ক্লোজ-আপ শটগুলি করার সময় আমাকে একটি ভাল নরম আলো যোগ করার বিষয়টি নিশ্চিত করতে হবে। যখন সে স্টেজ মার্কারগুলিতে হাঁটতে চলেছে, আমি এই আলোটি চালু করব
"আরেকটি চ্যালেঞ্জ হ'ল স্ক্রিপ্ট ক্রমাগত পরিবর্তিত হয়, কখনও কখনও প্রতি ঘন্টায় একটি নতুন স্ক্রিপ্ট পাওয়া যায়, তাই আমাদের সর্বদা প্রস্তুত থাকতে হবে। অবশ্যই, আমরা চলচ্চিত্র শৈলীর কাছাকাছি যাওয়ার জন্যও চেষ্টা করছি।" বাউমের দৃষ্টিতে, সাম্প্রতিক দশকগুলিতে সিটকমের চাক্ষুষ শৈলী ক্রমাগত বিকশিত হচ্ছে।
পর্দা পালিশ করা
ক্রস রিভার্স মেইন লাইট সোর্স ছাড়াও, মাল্টি ক্যামেরা শুটিংয়ের জন্য ফটোগ্রাফি গাইডেন্সের জন্য একটি "চ্যানেল" বা "গ্রুভ" প্রয়োজন যা সামনের দিকে, নরম সহায়ক আলো সরবরাহ করে, সাধারণত পুরো স্টেজের পিছনে 4x8 ফুট প্রতিফলিত পদার্থের সারি দ্বারা অর্জন করা হয়। "নির্দিষ্ট অপারেশনের পরিপ্রেক্ষিতে, প্রত্যেকের কৌশল কিছুটা আলাদা," প্যাটি বলেছিলেন। "আমি সাধারণত ক্যামেরা চ্যানেলের সামনে পুঁতি বোর্ড বা প্রতিফলিত কাপড়ের একটি সম্পূর্ণ সারি পূরণ করি এবং প্রতিটি দৃশ্যে একটি পৃথক ফরোয়ার্ড সহায়ক আলো থাকে, যা আমাদের মাথার উপরে ভারার নীচে ঝুলানো হয়। অসুবিধা হল মাল্টি ক্যামেরার বিবর্তনের সাথে ফিল্ম এবং টেলিভিশন, অনেক দৃশ্যই আর ইচ্ছাকৃতভাবে মঞ্চের সামনের অংশকে আলাদা করে না, তাই সামনের অক্জিলিয়ারী আলোর ব্যবস্থা করা শুরু করার আগে আমাদের দৃশ্যের নকশা থেকে এই অংশটি খুঁজে পেতে কঠোর পরিশ্রম করতে হবে।"
এছাড়াও, অনেক মাল্টি ক্যামেরা ফটোগ্রাফি গাইড "প্রজেকশন টাইপ অক্সিলিয়ারি লাইটিং" ব্যবহার করে, যার অর্থ ফ্রেসনেল আলোর সামনে সেটে সাধারণত দেখা বর্গাকার শঙ্কু বা চিমেরা সফট লাইট বক্স রাখা। "DVS গ্রিড সফ্টবক্স আমার একজন পুরানো বন্ধু। এটি ডিজাইন করেছেন আলোক প্রকৌশলী ফেলিক্স উইলিয়ামস, যিনি বহু বছর ধরে বিখ্যাত ফটোগ্রাফি পরিচালক ডন এ. মরগান (ASC)-এর সাথে কাজ করছেন," প্যাটি বলেন। "DVS গ্রিড সফ্টবক্সটি Chimera-এর মতোই, তবে এর ভিতরে একটি নরম আলোর কাঠামো এবং সামনে একটি মধুচক্রের আকৃতির গ্রিড রয়েছে, যা নরম করার সময় আলোর ক্ষেত্রটি কাটা এবং নিয়ন্ত্রণ করতে পারে৷ আমি এগুলিকে 2K ফ্রেসনেল টাংস্টেন ফিলামেন্ট লাইটের সাথে একত্রে ব্যবহার করব৷ , একটি হালকা সম্পূরক হিসাবে অভিক্ষেপ সহায়ক আলো প্রদান করার জন্য পাশের পর্দায় স্থাপন করা হয়, যা চরিত্রগুলির চোখকে আরও উজ্জ্বল করে তোলে।" বিশেষ করে যখন তারা মঞ্চের সামনে এবং সামনের দিকের অক্জিলিয়ারী আলোর চ্যানেল থেকে দূরে থাকে
বাউম প্রায়ই প্রাক প্রতিফলিত আলো ব্যবহার করে না। "আমার সামনের নরম আলো এবং পিছনের প্রধান আলোর মধ্যে আলোর অনুপাত সাধারণত 2.5:1 বজায় রাখা হয়। আমি চরিত্রের মুখের উপর একটি ত্রিমাত্রিক প্রভাব তৈরি করতে প্রতিফলিত সম্পূরক আলোর অবস্থান কমাতে চাই এবং অভিক্ষেপের প্রকারের সম্পূরক আলো যোগ করতে চাই। যেখানে প্রয়োজন।"
প্যাটি আরও বলেন, "আলো খুব নাটকীয়ভাবে সেট করা যেতে পারে, কিন্তু আমরা সাধারণত প্রকৃতির উপর ফোকাস করি৷ উদাহরণস্বরূপ, জানালার বাইরে থেকে আসা আলো ব্যবহার করার সময়, আমরা বাইরের সময় পরিবেষ্টিত আলোকে আরও প্রতিফলিত করার জন্য একটি নরম টপ ব্যবহার করার প্রবণতা রাখি৷ যদিও শক্তিশালী সূর্যের আলোতে শুটিং করা সম্ভব, তবে চারটি ক্যামেরার জন্য উপযুক্ত অবস্থান খুঁজে পাওয়া কঠিন।"
মাল্টি ক্যামেরা ফটোগ্রাফির জন্য প্রয়োজনীয় উচ্চ নমনীয়তার পরিপ্রেক্ষিতে, কেউ কেউ ধরে নিতে পারেন যে সাইটের সমস্ত আলোর ফিক্সচার অবশ্যই RGBLED লাইট দিয়ে প্রতিস্থাপন করা হয়েছে, তবে এটি সম্ভবত খরচের সীমাবদ্ধতার কারণে নয়। একাধিক ক্যামেরা দিয়ে শুটিং করার সময়, ফটোগ্রাফি ডিরেক্টর এবং তাদের দলের সদস্যদের প্রায়ই পুরো মরসুমের জন্য একাধিক দৃশ্য সেট আপ করতে হয়, কিছু অতিরিক্ত আলোর ফিক্সচারের প্রয়োজনের সাথে মিলিত হয়, যার ফলে খরচ উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পায়। "আমি অর্ধেক আলোর ফিক্সচারের জন্য টংস্টেন ফিলামেন্ট ল্যাম্প এবং বাকি অর্ধেকের জন্য এলইডি ব্যবহার করতে বেছে নেব, তবে আমাদের বাজেট সাধারণত একক মেশিন উত্পাদনের চেয়ে অনেক বেশি টাইট হয়," প্যাটি বলেছিলেন। "অবশ্যই, টংস্টেন ফিলামেন্ট ল্যাম্পগুলি অনেক সস্তা এবং সেগুলি পাওয়ার জন্য চ্যানেলগুলিও খুব সুবিধাজনক।"
শব্দ প্রভাব কৌশল
যদিও সমস্ত ফটোগ্রাফি গাইড সাউন্ড ইফেক্টের সমস্যাগুলিকে আলো এবং কম্পোজিশন ডিজাইনের কৌশলগুলির মধ্যে ভেঙে দেওয়ার চেষ্টা করে, তবে মাল্টি ক্যামেরা ফটোগ্রাফি গাইডগুলির জন্য প্রায়ই সাউন্ড ইফেক্টগুলিকে অগ্রাধিকার দেওয়া হয়। "আপনি যদি শব্দ গ্রহণ করতে চান তবে আপনাকে বুম মাইক্রোফোন ব্যবহার করতে হবে। প্রথম জিনিসটি আমাদের বুঝতে হবে যে শব্দটি কীভাবে ফিল্মে কাজ করে। এগুলি কি মাটিতে লাগানো মোবাইল গাড়ি থেকে ফিশার বুম মাইক্রোফোনের মতো, নাকি তারা মাউন্ট করা হয়েছে? একটি স্ক্যাফোল্ড ওভারহেড পদ্ধতি নির্বিশেষে, এই বুম মাইক্রোফোনগুলিকে স্টেজের উপরে চলাচলের সুবিধার্থে আলাদা ট্র্যাক স্থাপন করতে হবে, অথবা ঢালাই রোধ করতে স্থলের আলোর পথে উপস্থিত হওয়া এড়াতে হবে। নৃত্য মঞ্চের পিছনের ছাদের আলোও নরম হওয়া উচিত, যাতে মাইক্রোফোনগুলি অবাধে চলতে পারে।"
পরিকল্পনা অনুযায়ী কাজ করুন
মাল্টি সিট শুটিং নাটকের প্রযোজনা বিন্যাস সিঙ্গেল সিটের শুটিং থেকে একেবারেই আলাদা। অনেক নাটক সপ্তাহে পাঁচ দিন শ্যুট করা হয়: প্রথম দিনটি প্রযোজনা মিটিং, স্ক্রিপ্ট অধ্যয়ন সভা এবং কখনও কখনও প্রথম রিহার্সালের জন্য ব্যবহার করা হয়। পরবর্তী দুই দিন অভিনেতাদের কার্যকলাপ এলাকা এবং চলন্ত ট্র্যাক সীমাবদ্ধ করতে ব্যবহৃত হয়। চতুর্থ দিনের দিন, কিছু ক্লিপ যা দর্শকদের জন্য রিপ্লে করা প্রয়োজন। পঞ্চম দিনে চূড়ান্ত মহড়া অনুষ্ঠিত হয় এবং দর্শকদের সামনে আনুষ্ঠানিকভাবে ছবিটির শুটিং হয়।
একটি একক পর্বের জন্য, আলো এবং সরঞ্জাম দলকে সপ্তাহে পাঁচ দিন কাজ করতে হয়, তবে ডিআইটি, হ্যান্ডহেল্ড ক্যামেরা এবং ভিডিও কন্ট্রোলার (মাল্টি ক্যামেরা শুটিংয়ের জন্য বিশেষ অবস্থান) শুধুমাত্র দুই দিন একসাথে কাজ করতে হবে। যতক্ষণ শুটিংয়ের সময়সূচী স্থবির হতে পারে, তারা একই সময়ে একাধিক সেট জুড়ে শাটল করতে পারে। "পাইলট সিজনের শুটিং করার সময়, আমরা সবাই একই সময়ে একাধিক পর্বে অংশগ্রহণ করি," প্যাটি বলেছিলেন। "প্রতিটি পর্বের একটি আলাদা ফিল্মিং টিম আছে, এবং আমাদের মধ্যে অনেকেই একাধিক ফিল্মিং টিম, আলোক প্রকৌশলী এবং সরঞ্জাম প্রকৌশলীদের সাথে কাজ করি, ফটোগ্রাফি দলের সদস্যদের সাথে বিভিন্ন পর্বের মধ্যে অনুভূমিকভাবে ঝাঁপিয়ে পড়ে৷ ফলস্বরূপ, আমাদের আসলে সপ্তাহে পাঁচ দিন কাজ করতে হয়৷ " বাউম বলেন, "একক পর্বের শুটিংয়ের জন্য, সোমবার, আমাদের সাধারণত কিছু নতুন সেট তৈরি করতে হয়। সাধারণত, অভিনেতারা নিজেরাই সেট দেখেন না, এবং আমাদের মোটামুটি ধারণা থাকে যে অভিনেতারা কোথায় সরে যাবে এবং বসবে। অন্যথায়, আমরা কেবল সেট করতে পারি। আগে থেকে আলো জ্বালিয়ে নিন এবং অনুমান করুন যে সবাই কোথায় থাকবে।"
পরামিতি এবং মতামত
আজকাল, Sony PMW-F55 ব্যবহার করে অনেক মাল্টি ক্যামেরা ড্রামা শুট করা হয়। লেন্সের ক্ষেত্রে, বাউম প্যানাভিশন 11:1 24-275মিমি T2.8 প্রিমো জুম লেন্স পছন্দ করে, যখন প্যাটি এটি শুধুমাত্র সাইড স্ক্রীন ক্যামেরার জন্য ব্যবহার করে। কেন্দ্রের অবস্থানে থাকা দুটি ক্যামেরা প্রায়শই ফুজি ফিল্ম প্রিমিয়ার জেডকে ক্যাব্রিও 19-90মিমি T2.9 এর সাথে যুক্ত থাকে। "Netflix এবং Sony-এর নাটকগুলির জন্য সাধারণত 4K প্রয়োজন হয়, যখন বেশিরভাগ অন্যান্য নাটক শুধুমাত্র 1080p এবং Rec 709 রঙের মান ব্যবহার করে," প্যাটি বলেন। "আমরা আশা করি যে লাইভ দর্শকরা যখন মনিটরের স্ক্রীনটি দেখে, তারা লগ ফরম্যাটে এটি দেখতে পাবে না। যাইহোক, কিছু ক্রু লগ ফরম্যাটে শুটিং করে এবং দর্শকদের মুখোমুখি স্ক্রিনে LUT যোগ করে।"
"মাল্টি ক্যামেরা ফটোগ্রাফি একটি অবমূল্যায়িত শিল্প ফর্ম," তিনি বলেন। "চারটি ক্যামেরা একই সাথে উচ্চমানের ছবি তৈরি করতে অনেক পরিশ্রম করতে হয়। এর শৈল্পিক গুণমান যথেষ্ট কিনা এবং দর্শকরা এটি দেখে খুশি হবে কিনা তা নিয়ে আপনাকে চিন্তা করতে হবে। সবসময় বিভিন্ন জিনিস থাকে যা শ্যুটিংয়ের সময় বিবেচনা করা দরকার, ছবিগুলিকে শুধুমাত্র গল্প পরিবেশন করার জন্য নয়, তাদের আকর্ষণীয় করে তোলার জন্যও।"